‏הצגת רשומות עם תוויות פרופ' זוהר עמר. הצג את כל הרשומות
‏הצגת רשומות עם תוויות פרופ' זוהר עמר. הצג את כל הרשומות

יום שישי, 6 במאי 2016

זיכרונות שמיר

חיפוש השמיר המופלא || השערות לזיהוי ותהיה האם אפשר בלעדיו

האם זהו השמיר המופלא של ימי קדם? יהלום
פרופ' זהר עמר מאונ' בר אילן מתחקה במאמר חדש אחר השמיר – היצור הזעיר והמסתורי שעל פי אגדות חז"ל סייע בסיתות אבני החושן והאפוד אולם אבד ללא שוב עם חורבן הבית * ואולי מדובר בכלל בחומר רדיואקטיבי שנחצב בתמנע בידי פועלי המלך שלמה? 

↓ מאת: ארנון סגל


כששלמה המלך החליט שלא להסתייע בברזל בסיתות אבני בית המקדש ואבני החן שבחושן, לא היה מנוס מלגייס את בניהו בן יהוידע למשימה סודית שבמסגרתה הצליח לשבות את אשמדאי מלך השדים. המטרה היתה לקבל מהשד הבכיר את השמיר – אותו יצור מסתורי שדי בהנחתו על סלע כדי לבקעו לשניים, אולם במהרה התברר שהשמיר איננו כלל תחת ידי מלך השדים. 

בחקירתו הצולבת סיפר אשמדאי שאמצעי החיתוך המופלא מצוי דווקא בידי תרנגול הבר – הדוכיפת אשר הושבע משמיים שלא לגלות את מקום המסתור. בניהו המשיך הלאה בהתחקות אחר השמיר, ובסופו של דבר הצליחה הממלכה הישראלית לשים את ידה על המבוקש. במסכת גיטין (סח, ב) מתואר כיצד הציב בניהו זכוכית משוריינת בקנו של הדוכיפת, שלא אפשרה לו גישה לגוזליו עד שנאלץ להשתמש בשמיר לשם חיתוכה במטרה לתת מזון לצאצאיו. בניהו מיהר ליטול את השמיר, ואילו הדוכיפת ששבועתו הופרה – שלח יד בנפשו. 

המשנה (סוטה ט, יב) מסבירה שעם חורבן בית המקדש הראשון 'בטל השמיר', אולם מהתיאורים המופיעים לגביו במקורות חז"ל אפשר בכל זאת ליצור פרופיל מעומעם שלו. על אבני החושן והאפוד נאמר במסכת סוטה (מח, ב): "אבנים הללו אין מסרטין עליהם באיזמל משום שנאמר 'במלואותם', אלא כותב עליהם בדיו ומראה להן שמיר מבחוץ והן נבקעות מאליהן, כתאנה זו שנבקעת בימות החמה ואינה חסירה כלום". על השמיר נאמר שם ש"ברייתו כשעורה, ומששת ימי בראשית נברא, ואין כל דבר קשה יכול לעמוד בפניו".

גם בתוספתא (סוטה ט, יב) מובא תיאור ציורי דומה: "רבי יהודה אומר: שמיר זה בריה הוא, וכשנותנין אותו על גבי האבנים מתפתחות לפניו כלוח פינקס, והברזל נבקע לפניו ואין כל דבר יכול לעמוד לפניו. כיצד עושין לו [כדי לשמרו. א"ס]? כורכין אתו במוכין של צמר, ונותנין אתו בתוך איטני של עופרת מלא סובין של שעורים. ובו בנה שלמה את בית המקדש".

את אבני החושן והאפוד היה צורך ללטש ולסתת ואף לחרות עליהן את אותיות שמות השבטים, אולם בתלמוד הבבלי מובא איסור לחתוך את אבני החושן והאפוד, למעט בעזרת השמיר שחיתוכו איננו מחסר את כמות החומר שבאבנים. גם מבלי האיסור ההלכתי, בהעדר ידע ואמצעים מתאימים לא היה פשוט כלל בימי קדם ללטש ולסתת אבנים קשות בצורה ישרה וסימטרית.

למרות האמור בתלמוד, פוסקים כדוגמת הרמב"ם פסקו שדווקא מותר לשייף ולחתוך את אבני החושן ואף לחרות עליהן, ולפי אלו הדבר נשאר אם כן בגדר שאלה היסטורית בלבד ולא הלכתית – איך בדיוק חרתו על אבני החושן בטכניקה הקדומה, ומהו השמיר המוזכר בתנ"ך ובמקורות חז"ל – אם בכלל שני אלו מתכוונים לאותו יצור/עצם כשהם מדברים על השמיר. 

השמיר נזכר בתנ"ך, בשלושה מקומות, כעצם קשה מאין כמותו שאיננו ניתן לביקוע: "חַטַּאת יְהוּדָה כְּתוּבָה בְּעֵט בַּרְזֶל, בְּצִפֹּרֶן שָׁמִיר" (ירמיהו יז, א), "כְּשָׁמִיר חָזָק מִצֹּר" (יחזקאל ג, ט). וגם: "וְלִבָּם שָׂמוּ שָׁמִיר מִשְּׁמוֹעַ אֶת הַתּוֹרָה" (זכריה ז, יב).

הדיון בעניין השמיר מופיע במאמר שפרסם לאחרונה פרופ' זהר עמר מאונ' בר אילן בכתב העת 'המעיין', ובו הוא סוקר את אפשרויות הזיהוי השונות של המותג הזה. אין מסקנה סופית, אם כי קיימות בעניין לא מעט השערות אפשריות ואפילו סבירות. בין השאר שוקל עמר את האפשרות שאין מדובר כלל ביצור חי אלא פשוט בפלדה שנמצאו עדויות לשימוש בה כבר לפני קרוב ל-4,000 שנה. לחילופין הוא מציע שמדובר בבזלת הדולריט או באבני חן קשות ביותר שבימים הרחוקים ההם שימשו לחיתוך בלבד ולא לשם קישוט – אף זאת בשל העדר האמצעים והידע הטכני בתקופות הקדומות כיצד ללטש אותן. 


חלזונות זוללי סלעים

מבין נסיונות הזיהוי לא נפסלו גם צמחים. במדרש מסופר על הדוכיפת שמביא לפרדסו של רבי שמעון בר חלפתא עשב מסוים שבכוחו להמיס מסמר ברזל (ויקרא רבה כב, ד). עם זאת, הגישה המקובלת סברה שהשמיר הוא בעל חיים שהיה ונכחד. אחדים הציעו שמדובר במיני חלזונות שונים, כמו למשל שבלול שננית שמינים אחדים ממנו חיים בנגב, והוא עשוי לחרות בסלע בעומק של שני מ"מ ובאורך של עשרה מ"מ תוך עשרים דקות. חריטת התעלות בסלע נעשית אגב אכילת החזזיות המתפתחות עליו. קיימים בארץ גם חלזונות זוללי סלעים המכרסמים סלעי דולומיט וגיר קשה, כדוגמת חלזון הקדמום המצוי באזור ירושלים ובגלבוע.

פרופ' עמנואל וליקובסקי ז"ל שיער שהשמיר איננו אלא חומר רדיואקטיבי אשר הוקרן על האבנים שעליהם היו שמות השבטים. בעוד שהאותיות שנכתבו בדיו הכילו אבקת עופרת שהגנה עליהן, הללו בלטו על רקע שאר חלקי האבן שלא היו מוגנים ושקעו בעקבות הקרינה ללא השארת סימני סיתות. היו שפיתחו את הגישה הזו והסבירו שמקור החומר הרדיואקטיבי הוא במינרלים שונים, כמו לדוגמה הכלקוציט המצוי בתמנע – שבה אכן חפר המלך שלמה. החריתה נעשתה באמצעות קרני אלפא המסוגלות לשנות את מרקם האבן, להרוס או לשנות צבע של כל מה שנחשף אליהן. 

אם נניח שהשמיר הוא אבן קשה, מוביל ברשימת אפשרויות הזיהוי לשמיר דווקא היהלום, אבן הדיאמונט. מקובל אמנם להניח שזו לא היתה מוכרת בארץ ישראל לפני התקופה ההלניסטית-רומית, אולם לדברי עמר לא ניתן לשלול לגמרי את האפשרות הזו, מפני שידוע כיום על קשרי מסחר עם מרחב הודו עוד בתקופת המקרא – ובהודו דווקא הכירו את היהלום. יסוד לזיהוי הזה מופיע כבר בתרגום היהודי-יווני של עקילס וכן אצל פרשני ימי הביניים ובראשם רב סעדיה גאון.

חיבור יהודי מהמאה ה-15 נוקט בזיהוי הזה בלי פקפוק: "אבן שמיר נקרא בלשון ישמעאל אלמאס [היא היהלום. א"ס], והוא חזק עד לאין קץ מכל האבנים וישברם מרוב חזקתו... ואם תשימהו על ראש הברזל נחרטו בו כל האבנים ויפתחו עליהן כל ציורין ותבנית". זיהוי של היהלום כשמיר מוזכר במפורש גם אצל כותבים מוסלמיים בימי הביניים. אחד מהם, אבן מאסויה, כותב ביחס לאגדה התלמודית אודות בניהו בן יהוידע: "ויש אומרים כי זה שבו חתך העוף את הזכוכית על מנת להגיע לגוזליו". 

הבחירה ביהלום, אגב, עשויה להסביר את המסורת שלפיה השמיר נשמר בתוך כלי עופרת, שהיא החומר היחיד שאותו כביכול איננו מסוגל לבקע. לאמיתו של דבר, מגלה פרופ' עמר, העופרת איננה מתכת קשה, אולם דווקא כמתכת רכה ייתכן ששימשה כמצע שעליה פיזרו והחדירו אבקה או גרגרים קטנים של אבן קורונדום או יהלום, בדומה לנייר זכוכית. בעת העתיקה פס העופרת שימש כפצירה שבאמצעותה אפשר היה לשחוק כל אבן, וזה ההסבר לאגדה שרווחה בימי קדם כאילו העופרת היא ששברה וכילתה כל אבן קשה שהכירו.

למען האמת, עמר מצדד בשיטת התלמוד הירושלמי והרמב"ם שבניגוד למשתמע מהתלמוד הבבלי גורסת שהעדר השמיר איננו מונע את הכנת החושן והאפוד מחדש. להבנתו, התורה איננה מסתמכת בהוראותיה על אמצעים על-טבעיים. העובדה היא, מסביר עמר, שבימי הבית השני חרתו על אבני החושן גם בהעדר שמיר. 

פרופ' עמר מעט מאכזב כשהוא מגלה במאמרו שאף בשיטות המודרניות ביותר ובמחרטות המשוכללות, ואפילו בחיתוך באמצעות סילון מים או בשימוש בקרני לייזר, קיימת גריעה מסויימת מהחומר שאותו חותכים. מצד שני, כאמור, לא בטוח שהכרחי למצוא בימינו דווקא את השמיר המופלא החותך הרים כמו חמאה מבלי להשאיר נסורת. ככלות הכל, כלל לא מוכרחים להניח שיצור משונה כזה היה קיים בכלל אי פעם.

יום ראשון, 5 ביולי 2015

יוצאים לחורש לבנות במקום לבכות

וְעָשִׂיתָ פָרֹכֶת, תְּכֵלֶת וְאַרְגָּמָן וְתוֹלַעַת שָׁנִי || מתחילים בבנין המקדש

הימים שמתחילים בשבעה עשר בתמוז ומסתיימים למחרת תשעה באב מזוהים אצלנו עם אבל על חורבן בית מקדשנו, אבל עד מתי? למה אנחנו לא ניגשים לבנין המקדש? מתי נהפוך את הימים הללו מאבל ליום טוב? מסתבר שאפשר!

דוקא בימים אלו ניתן לאסוף בחורשות את תולעי השני, אשר מהם ניתן להפיק את אחד הצבעים הנחוצים לצביעת חלק מהחוטים המרכיבים את הפרוכת וכן את אחד מגדי הכהונה - האבנט.

נשות לשכת הפרוכת יצאו בשנה שעברה ברוב עם לאסוף את תולעת השני, ממה הן מכינות את הפרוכת. השנה הן קוראות לכל אשר נדב אותו ליבו, לצאת לחורשת אלונים עם כל המשפחה בימי בין המיצרים, לאסוף את תולעת השני ולקחת חלק פעיל בבנין המקדש בפועל.

בהמשך הכתבה אנחנו מביאים:
  • קריאתו של מו"ר הרב ישראל אריאל שליט"א ואת המשריך השלם לאיסוף תולעת שני.
  • מדריך  לאספן העצמאי של תולעת השני.
  • סרטון - שיעור של פרופ' זוהר עמר.
  • סרטון - כך אוספים תולעת שני.
  • קישור לכתבה מפורטת מאת ארנון סגל.
  • תמונות המחשה.

↓ קריאת הרב אריאל להצטרף לבנין המקדש

אנחנו נקום ובנינו!

קריאת עזרא ונחמיה – "אנחנו נקום ובנינו" את המקדש, מהדהדת כיום הזה!
רבים מבאי 'מכון המקדש', שואלים אותנו: מה אנחנו יכולים לעשות היום לבניין המקדש?
הנה לנו התשובה וההזדמנות!

בימים אלה יוצאים אנו אל חורשות האלונים בארץ ישראל, ללקט גרגרי תולעת שני, לעשיית פרוכת המקדש ובגדי הכהונה.
מדובר בתקופה קצרה בשנה בה ניתן למצוא את תולעת השני הארצי ישראלית בהרי יהודה ושומרון.
הרי לנו הזדמנות לקיים מחנה קיץ מעניין ותועלתי, לנוער ואף למבוגרים, וזאת תוך עשייה התורמת ישירות לבניין המקדש.

כולנו נקראים אל הדגל!


בברכת מהרה יבנה המקדש,
ישראל אריאל


↓ מדריך איסוף תולעת השני לאספן העצמאי


חודש תמוז הגיע ועלינו להתכונן לתקופת איסוף תולעת השני .
לשכת הפרוכת לקחה על עצמה ללמד את הציבור לאסוף את תולעת השני כהכנה לבניין המקדש במהרה בימינו, זאת לאחר שקיבלנו הדרכה מעולה מפרופ' זוהר עמר מאוניברסיטת בר אילן,  שעמל וחקר שנים רבות את הנושא.
כדי לאסוף את התולעת בצורה יעילה כדאי ללמוד את הנושא היטב. מומלץ לקרוא היטב את המדריך ולהאזין ברוב קשב לשיעורו של פרופ' זוהר עמר:


 אומנם הזכויות שמורות אבל.... מצווה להפיצו....
תולעת השני היא חומר גלם מהחשובים במקדש, זאת לאחר שה' נקב בשמה המדויק  כמקור לצביעת הצמר ששימש לבגדי הכוהנים ובעיקר בפרוכות.
זה כמה שנים ששאלתי את עצמי – למה דווקא תולעת השני נבחרה לשמש לעבודת ה' במקדש, למה לא חיה אחרת? ובכן, בחידוש שהתבהר לי בשנה האחרונה הבנתי. הרי כוחו של עם ישראל בפיו – זו התפילה, ואילו לתולעת השני גוף מנוון ללא גפיים ורק פיה פעיל ויעיל – כוחה בפיה. שנזכה....
המדריך המלא
1.    מה זה תולעת השני?
תולעת שני לא נראית כמו התולעים שאנחנו מכירים. בשפת התורה תולעת היא כל חרק שהוא.
תולעת השני היא בעצם כנימה – קרציה של עצים. בדומה לקרציה של הכלבים, היא נצמדת לגוף העץ, ומוצצת את הנוזלים ממנו עד שהיא מטילה ביצים ומתה. היא נמצאת אך ורק על עצי אלון מצוי באיזורים שלמעלה מ-330 מטר מעל פני הים
2.    איך היא נראית – בתקופה שאנו מחפשים אותה, היא בתקופת ההטלה. הבצים/התינוקות הם כמו נקודות אדומות, המצויים בתוך האמא שלהם שנראית כמו קרציה נפוחה (רק קטנה יותר) שהיא בעצם כמו קערה שמכילה אותם. בסוף העונה אפשר לראות אותם מתפזרים.
3.    התקופה הקריטית לאיסוף תולעת השני שתיתן צבע. התקופה הקריטית היא אמצע תמוז – תחילת אב זמן שלושת השבועות (פחות או יותר) זה כמובן תלוי בגובה המקום (כמה מעל פני הים) ובחום.
4.    מקומות שבהם בטוח נצפו התולעים ואפילו נאספו משם -  נווה צוף, עופרה, סטף, אלון שבות, יערות הגולן.
5.    מדריכות/אספניות שמכירות את תולעת השני ויכולות לעזור בזיהוי 
אורנה הירשברג – מוכנה להגיע לכל מקום בארץ להדרכה – איתמר - 0503337385
סופי טלר – עופרה – 0509090764
גלי טל – עופרה - 0524848446
מעיין עייש – יצהר - 0525795255
הינדי כהן – כוכב יעקוב 0528693034
כלנית יסמין לשם – דולב 0544411208
עידית בר טוב – טלמון - 0503663101
אלונה ינא – שילה - 0525449693
צביה סביר -  אלון מורה – 0556699894
יהודית דסברג – אלון שבות - 0528459628
ציפורה פילץ - 0525866384
עינת זיו – עופרה - 0523758751
יעל קביליו  -  אלעזר - 0528045337
ציפורת חזי -  0504647554
6.    מה צריך כשיוצאים לאסוף תולעת שני – קופסא/צנצנת שהמכסה מחורר – לאיוורור. לא חורים גדולם  מידי כדי שהתינוקות לא יברחו  J  , שהתכולה לא תישפך, כלי כמו סכין, מברג, אפשר גם חד פעמי כדי לא לטמא את הכלים. להיזהר כשפותחים שלא לשפוך – זה קורה הרבה.
7.    איך לשמור על תולעת השני שלא תתקלקל – לשים בצורה מאווררת, לאחר כמה ימים אפשר להגדיל קצת את החורים
8.    למי למסור את תולעת השני לאחר האיסוף – ישנן 2 גורמים כיום שזקוקים לתולעת השני ישירות להכנת פרוכת/בגדי כהונה והם
א.       לשכת הפרוכת – אורנה הירשברג, הצובעת בד"כ למכון המקדש את החוטים לאבנטי הכוהנים, כן, עשינו 4 מיני לשונות זהורית עבור מכון המקדש. 0503337385
ב.        מכון המקדש – 026264545 או עינת זיו 0523758751




לא מבזבזים תולעת שני – חבל על כל תולעת!

יום שלישי, 28 באפריל 2015

ספר חדש: הצומח והחי במשנת הרמב"ם/ זהר עמר

ספר חדש || פרופ' זהר עמר

פרופ' זהר עמר מרצה בבית המדרש שליד שער הרחמים בהר הבית
פרופ´ זהר עמר הוא חוקר ומרצה במחלקה ללימודי ארץ ישראל וארכיאולוגיה באוניברסיטת בר אילן. תחומי מחקריו הם הטבע במקורות ישראל, תולדות הרפואה והראליה של ארץ ישראל בעת העתיקה. פרסם ספרים ומאמרים רבים בתחומים אלה.

לא אחת התפרסמו באתר זה מאמרים על מחקריו בנושאים שונים הקשורים למקדש כגון: תכלת וארגמן (מדריך הארגמונים השלם >>, טלית שכולה תכלת >>, ערוץ התכלת >>, סרט כתום >>), קטורת (זיהוי סממני הקטורת (סרטון >>, מסך עשן >>), שתי הלחם ואבני החושן.

ספר חדש מפרי עטו של פרופ' עמר חוקר את שיטתו של הרמב"ם בזיהוי הצומח והחי, את המקורות שעמדו לפניו ואת המסורות שנחשף אליהן במחוזות חייו השונים ובאמצעותו ניתן להתוודע לפן התרבותי והמדעי ביצירתו של הרמב"ם.

↓ הצומח והחי במשנת הרמב"ם/ פרופ' זהר עמר


יום שישי, 27 בפברואר 2015

ערוץ התכלת

לא לדקדק על קוצו של חילזון || תמיד היו גוונים שונים

קונכיית ארגמונית אדומת פה
הצבע היוקרתי מימי קדם איננה בהכרח זה שאנחנו מכירים בשם הזה כיום, טוען הפרופסור מבר אילן שמרבה להוכיח לנו שהאמת ההיסטורית שונה ממה שנהוג לחשוב * ובכלל, לדעת זהר עמר כדאי שנפסיק להיות דקדקנים כל כך: כחול זה לגמרי בסדר אבל גם טורקיז וירוק לא רעים בכלל. פעם, מתברר, כולם כאן היו הרבה פחות בררנים בהגדרות

↓ על ספרו החדש של פרופ' זוהר עמר

כל גוני התכלת והארגמן. מלמעלה למטה:
גוני תכלת שהופקו מארגמון קהה קוצים, מארגמון חד קוצים (שניים) ומארגמונית אדומת פה.
 גוני ארגמן שהופקו מארגמונית אדומת פה (שלושה), מארגמון קהה קוצים ומארגמון חד קוצים
ספרו החדש של פרופ' זהר עמר, 'הארגמן', נכתב בדם של המוני חלזונות. אינספור קונכיות רוקנו מתושביהן כדי לברר עבורנו אחת ולתמיד מהם הצבעים הקדומים שמהם הכינו את בגדי הכהונה ורבים מכלי המשכן והמקדש – כמו גם את בגדיהם היקרים ביותר של המלכים והקיסרים. לא רק זהותו המדוייקת של הארגמן נבדקת בספר, אלא גם צבע התכלת שהמחקר כבר חשב שהוא יודע עליו הכל נחקר מחדש בידי עמר – שאוהב לבדוק ביסודיות את האמת שמאחורי המוסכמות. מקור צבע התכלת העתיק ואופן הפקתו פוענחו למעשה כבר לפני קרוב לשלושים שנה, כאשר כיום אלפים רבים מטילים בציציותיהם פתילי תכלת המופקת בידי עמותת 'פתיל תכלת' מחילזון העונה לשם 'ארגמון קהה קוצים'.

"לפי שעה הצעות אחרות למקורות התכלת מלבד חלזונות הארגמון אינן באות בחשבון", מסכם פרופ' עמר לאור ספרו את המחקר המקיף והמחודש שקיים בשנים האחרונות. "ערכנו ניסויים בכל מיני דיונונים, כדי לברר האם נכון זיהויו של חלוץ המחקר ההלכתי של התכלת, האדמו"ר מראדזין, שציין כבר לפני למעלה ממאה שנה את הדיונון כחילזון התכלת. נפגשתי עם בנו של האדמו"ר הנוכחי מראדזין, שעודנו מבצע בפועל צביעה של צמר בדיו של הדיונונים הללו, והסקתי שאין קשר אמיתי בין התכלת לבין הדיונונים. ככלות הכל הם כלל אינם מכילים צבען טבעי כחול.

"לא נמצא עד כה חילזון שממנו ניתן להפיק צבע יציב מלבד אלו ממשפחת הארגמונים. במקורות כתוב שהתכלת צריכה להיות מיוצרת דווקא מחילזון, אבל לא כתוב שמדובר בהכרח בחילזון קהה קוצים וממילא כל חילזון המתאים לתיאורי חז"ל ומספק תכלת יהיה קביל מבחינת ההלכה. במסגרת הבדיקות נבדקה גם הינטינה, רכיכה בעלת קונכיה סגלגלה שהרב יצחק אייזיק הלוי הרצוג זצ"ל, סבא של יו"ר המחנה הציוני, זיהה כחילזון התכלת. אולם עד כה לא נמצאה הטכניקה המאפשרת ייצור צבע יציב ממנה, ובנוסף גם אין אפשרות להפיק את הצבע בכמויות גדולות. לעומת זאת, בנוגע לחילזון ממשפחת המורוקס, הארגמונים, קיים תיעוד קדום של צביעה בנוזל המופרש ממנו שנזכרת כבר במקורות יוון ורומא מימי הבית השני. בנוסף לכך קיים ממצא ארכיאולוגי עשיר של חלזונות ארגמון שבוקעו באזור הבלוטה התת זימית שממנה מפיקים צבע, ואף שרידי צבע שהשתמר באופן יציב אלפי שנים. ובעיקר – הפקת הצבע מארגמונים עברה בהצלחה במבחן המציאות, ולכן הזיהוי הזה הוא הסביר ביותר. מידת הוודאות שלנו גבוהה מאוד, ובמושגים הלכתיים אפשר להגדיר זאת כספק שקרוב לוודאי".

מעבר לכל המידע העדכני על תעשיית הצבע, בספר מובא גם מדריך מעשי להפקת התכלת וארגמן וכן פירוט על שלל הזיופים שהיו בעולם העתיק לצבעים היוקרתיים.


קוצו של חילזון


עד כאן אין חדשות מסעירות, אולם בתוך המשפחה המכובדת, המורוקס, הצליח עמר לערער את מעמדו האיתן עד כה של הארגמון קהה הקוצים. "משום מה", טוען עמר, "קיימת מוסכמה בקרב החוקרים שמארגמון חד קוצים הפיקו צבע ארגמן ואילו מארגמון קהה קוצים הופקה תכלת. כך, בעמותת פתיל תכלת המפיקה כיום פתילי תכלת לציציות לא מכירים כלל את הארגמון חד הקוצים ולא משתמשים בו להפקת הצבע. אני מערער על ההנחה הזו וטוען שזה לפחות לא מדוייק. המחקר שערכנו גילה שכמות הצבען בארגמון חד הקוצים מועטה מדי לצורך הפקת הארגמן, והוא שימש כנראה בעיקר לייצוב הגוון בתעשית הצביעה. החלק של הארגמון חד הקוצים בתהליך הפקת הצבע היה אם כן שולי יחסית, ואילו המרכזי מבין החלזונות ששימש הן לייצור צבע ארגמן והן לתכלת – הוא זה קהה הקוצים. יחד עם זאת, לא רק מהארגמון קהה קוצים אלא מכל שלושת מיני הארגמונים שבדקתי – חד וקהה קוצים וארגמונית אדומת פה – ואולי גם מסוגי ארגמון נוספים, ניתן להפיק תכלת. הארגמון חד הקוצים מספק תכלת מעט שונה, בגוון טורקיז".

"נאלצתי לנסוע לחו"ל כדי לאתר ארגמונים חדי קוצים וארגמוניות אדומות פה. ערכתי ניסויים בחדי ובקהי קוצים, אך בכל נסיעותיי באיטליה לא מצאתי ארגמוניות אדומות פה. בסופו של דבר נאלצתי לרדוף אחריהן עד סיציליה, שאליה טסתי פעמיים, ובעזרת הרבה מאוד קשרים קיבלתי כמה קילוגרמים של ארגמוניות. אחרי כל המאמצים ערכתי את הניסוי להפקת הצבע – והתאכזבתי מאוד כשהצלחתי להפיק רק צבע ירקרק מהנוזל שהתקבל ונחשף לקרני השמש.

"רק לאחר מעשה הבנתי שיש כאן סיפור גדול. רש"י הרי כתב שהתכלת היא למעשה ירוק, ורבים סברו שרש"י טעה. בדקתי וראיתי שבפועל קיימות שתי מסורות בעניין התכלת, בבלית וירושלמית. אנחנו נוטים ללכת בעקבות התלמוד הבבלי הקובע שהתכלת דומה לצבע השמיים ולאבן הספיר, כלומר בצבע כחול. אולם התלמוד הירושלמי, לעומתו, מסיק שהתכלת דומה לאילנות ולעשבים, דהיינו ירוקה. מוכרחים להודות שיש לא מעט הגיון בזיהוי התכלת כירוקה. זה מסביר למשל את הקושי להבחין בין תכלת לבין כרתי, שהוא בעל גון ירוק, בילבול הנזכר במקורות – 'מאימתי קוראים את שמע בשחרית? משיבחין בין תכלת לכרתי'. ככלל, הבנתי מהמחקר שצריך להיזהר מלהיות מקובעים למוסכמות שאליהן התרגלנו. אני עצמי אינני יודע בוודאות מהי התכלת, אך טוען שמי שכתב שפירושה הוא צבע ירקרק כנראה לא טעה, ופשוט החזיק במסורת שונה מזו המקובלת.

"אגב, גם פסי הייצור של עמותת פתיל תכלת מייצרים תכלת בגוונים השונים מעט זה מזה. לעתים זהו כחול כהה ולעתים בהיר, כך שאין לשלול מראש אפשרויות שונות לזיהוי צבע התכלת. לצד זה קיימת הגישה של הרמב"ם שהתכלת היא אפור-כחול כהה מאוד. לכל אחת מהגישות לגוון התכלת: כחול חלש, כהה, אפור, סגול או ירוק או טורקיז – יש סימוכין במקורות הקדומים. אינני יודע להכריע בין השיטות השונות, אם כי הנטיה שלי היא להעדיף את הגון הכחול המופק כיום לצורך הציציות.

"אני משער שהתכלת במקורה אכן נתפסה ככחול, אך בשלב מסויים היה קשה להשיג ארגמונים קהי קוצים – שכדברי המקורות הללו 'עלו [מהים] רק אחת לשבעים שנה', ואז נאלצו לחפש חלופות. קיימת דוגמא לכך שמציקה לי כבר כמה שנים. את הארגמנית אדומת הפה ראיתי בעצמי פעמים רבות בחוף אכזיב. כל חובבי הטבע הכירו אותה, ובקיץ אפשר היה לראות אותה באלפים. וראו זה פלא, בעשרים השנים האחרונות היא נעלמה כמעט לגמרי. לאן היא נעלמה? הגיוני להניח שתופעה של חלזונות המופיעים ונעלמים במחזוריות בטבע היתה קיימת גם בימי קדם. כשמין מסויים של חילזון נעלם מהשטח, נאלצו לעבור לזנים אחרים שסיפקו גוני תכלת שונים מעט. בשל בעיה של זמינות ארגמונים הצבעים לא היו בררנים והשתמשו באספקת החלזונות שהביאו להם מבלי לדקדק".

יש מי שטוען שמכיוון שאיננו יודעים בוודאות מהי התכלת שעליה דיברה התורה, אין כלל טעם לנסיונות לשיחזור הצבע העתיק.

"להבנתי, כבר אבותינו בתקופת חז"ל החזיקו בשיטות שונות לזיהוי הגון המדוייק של התכלת, וכל השיטות נחשבו בעיניהם לכשרות וטהורות. אבותינו לא עשו עניין מההבדל בגוונים בין תכלת של ארגמון חד קוצים לזו המופקת מקהה קוצים או מארגמונית, וכולם נכללו בתחום התכלת הלגיטימית. נראה שהם היו פחות קפדנים מאיתנו בעניין הזה. רק אנחנו אוהבים להתווכח על קוצו של חילזון".

יום שישי, 5 בדצמבר 2014

האבנים המתגלגלות

לאן הן נעלמו? || זיהוי אבני החושן

זיהוי מדוייק של הרכב ארבעת טורי אבני החושן איננו קל בהרבה מניחוש נכונה של טורי טוטו, כך לפחות חשב בתחילת הדרך פרופ' זהר עמר מאוניברסיטת בר אילן * בסוף הוא דווקא הרכיב יופי של חושן, אחרי שהתברר לו שגם בימי קדם חיפשו בעיקר את האבנים הקשות והיפות ביותר * עת לכנוס אבנים

מאת: ארנון סגל

אֹדֶם
קרנליאן. האבן השכיחה ביותר בממצא הארכיאולוגי במזרח הקרוב


לא היתה כמעט אבן יקרה במהלך ההיסטוריה שלא הוצעה כמועמדת להצבה בחושן. כל אבן חן בודדת מתוך ה-12 שהרכיבו את התכשיט שהיה נתון על לב הכהן הגדול, זכתה במהלך השנים להמוני נסיונות זיהוי. אולם מתברר שאפילו בימי המשנה והתלמוד לא היתה הסכמה מוחלטת באשר לזהות האבנים המוטבעות בחושן. 

חוסר האונים של המחקר המתחקה אחר מסורות הביא את פרופ' עמר מהמחלקה ללימודי ארץ ישראל וארכיאולוגיה באוניברסיטת בר אילן החוקר כעת את הנושא, למסקנה ראשונית: אודם, פטדה, ברקת, נופך, ספיר, יהלום, לשם, שבו, אחלמה, תרשיש, שוהם וישפה – הן כולן כיום שמות קוד פלאיים בלתי ניתנים לפיצוח. אגב, כך כתב במפורש עוד בימי הביניים גם רבי אברהם אבן עזרא: "לדעת אלה האבנים אין לנו דרך... וכולנו נמשש כעוורים קיר והאמת שלא נוכל לדעתם". 

פִּטְדָה
אוליבין. מכונה גם 'פרידוט'.
החלה להיות שכיחה בתקופה ההלניסטית
והובאה מאי בים סוף הסמוך לאתיופיה
הדרכים הרגילות שבהן נוקט עמר במחקריו בדרך כלל אינן יעילות במקרה הזה. מסורות זיהוי קדומות ואותנטיות מקבלות אצלו בדרך כלל עדיפות גבוהה, אך לצערו הרב קשה להסתמך עליהן בנוגע לאבני החושן. "יש להכיר בעובדה שמסורת הזיהוי של חלק ניכר מאבני החושן הנזכרות במקרא נקטעה ואבדה", כותב פרופ' עמר במאמר מחקרי שעתיד לראות אור בקרוב. "למעשה אין זה נועז לטעון שאין לנו שום זיהוי שיטתי ודאי לאבני החושן. כל סוגיית זיהוי אבני החושן היא בגדר השערות".

העדר הסכמה בין הפרשנים נרשמה גם בקשר לסדר המדוייק של הצבתן בחושן. בתורה נאמר ש-12 שמות השבטים חקוקים על 12 האבנים, אך לא מפורש לפי איזה סדר: האם הכוונה לפי סדר הולדת בני יעקב או שמא לפי סדרים אחרים? בתורה נמנו שמות השבטים פעמים אחדות ובכל פעם בסדר אחר. במקורות הקדומים בלבד מובאות לפחות שלוש שיטות שונות כיצד לייחס את אבני החושן לשבטים. אם בכך לא די, לא ברור גם האם רשימת האבנים בתורה מתארת טורי אבנים המסודרים במאונך או במאוזן, וגם הפרט הזה לא מוסיף הרבה בהירות לעניין. אגב, יש המסבירים שאחת הסיבות להעדר מסורת לגבי סידור האבנים, היא שאבני החושן לא היו חשופות לעיני כל כפי שנהוג לחשוב אלא חבויות בתוכו. 

תקופת האבן

בָּרֶקֶת
גארנט. כנראה אבן הגחלת המתוארת במקורות עתיקים
בעיה נוספת בדרך לפיצוח היא פער עצום שמתגלע בינינו לבין הקדמונים בהגדרת מושגים בסיסיים. "זיהוי אבני חן הסתמך בעבר בעיקר על תיאור ותכונה חיצונית בולטת ודרגת קושי יחסית", מציין עמר, "ולא על זיהוי כימי-מינרלוגי ואטומי ובדיקת קשיות מוחלטת במִכשור מדוייק. אבנים ממשפחות מינרלים בעלי הרכב כימי ומבנה פיזיקלי שונה שלהן צבע וצורה דומה, עשויות היו להיכלל באותה קבוצה ואף להיקרא באותו שם. לעומת זאת, ישנן אבנים הנבדלות בצבעיהן ובשמותיהם, אך הן זהות מבחינה מינרלוגית. בימי קדם הן זוהו כאבנים שונות. 

"כך למשל", מדגים עמר, "אבן ה'פוך' המתוארת במקורות הקדומים היתה ועודנה שם קיבוצי לשני מינרלים שונים, גלנה ואנטימון, שצבעם הכסוף דומה. דוגמה אחרת היא האבנים 'זמרד' (אזמרגד) ו'זברג'ד' (פרידוט) שרב סעדיה גאון משתמש בהם לזיהוי הפטדה המקראית. אף שמדובר במיני אבנים שונים, הרי שבשל הדמיון בצבען ובמוצאן סברו בעולם הקדום שהן מין אחד. כך גם באשר לאבנים אדומות שונות, כדוגמת: קרנליאן, גארנט אדום, פיירופ ואלמנדין, רובי וספינל – שכולן זוהו בידי פרשנים שונים כשם ספציפי לאבן האֹדֶם. לכן כאשר עוסקים בזיהוי של שמות אבנים במקורות הקדומים, לא ניתן תמיד להגיע לזיהוי מסויים, וברוב המקרים מדובר בפרשנות אפשרית ולעיתים בהשערות בעלמא".
נֹפֶךְ
אזמרגד. נזכרת כבר במקורות יווניים קדומים.
מופיעה בטבע בצורת מוטות משושים

עמר מציין נקודה נוספת שחשוב לזכור: "אבני חן מסוימות החלו להיות שכיחות רק בתקופות מאוחרות, כך שלא ניתן לזהות את אלו הנזכרות במקרא או בתקופות הקלאסיות עם אבני חן שנודעו במזרח התיכון ובאירופה רק בימי הביניים, כדוגמת הדיאמונט – היהלום של זמננו – וכן כנראה גם הרובי".

ובכל זאת, מרגיע עמר, לעולם אין להתייאש: מתברר שבחפירות הארכיאולוגיות שנערכו במרחב הסהר הפורה נמצא ממצא עשיר של אבני חן הכולל אלפי פריטים מכל התקופות הקדומות. "הממצא", לדברי עמר, "עשוי לצמצם את אפשריות הזיהוי מכיוון שמדובר בסך הכל בכעשרים סוגי אבנים ששימשו בתרבות של ימי המשכן והבית הראשון. מתוך הממצא שמתייחס לאבני חן שנחשבו ליקרות בתקופת המקרא", כותב פרופ' עמר, "נכללים: קרנליאן, אגת, אמתיסט, גארנט, המטייט, ג'יד (נדיר), ג'ספר, לזוריט, מלכיט, אוניקס, סרדוניקס, אוליבין, טורקיז, אופל, קריסטל ומיני קוורץ נוספים. לכך ניתן להוסיף את הענבר, הזכוכית והאבסדיאן. 

"סביר שהאבנים הללו הן המועמדות העיקריות לזיהויין כאבני החושן, וכל שנותר לעשות הוא לייחס לכל שם בתורה את האבן המתאימה לה". "לעומת זאת, כאשר דנים בזיהוי אבני החושן מימי בית שני", מציין עמר, "ניתן להוסיף למצאי הזה עוד כחמש אבנים יקרות שהופיעו בתקופה זו בעקבות גילוי מקורות מרבץ ומכרות חדשים ונזכרות בתרגומים ביוונית ובארמית, והם: אקוומרין ואזמרגד, קורונדום כחול ואולי גם אדום, פנינה ואלמוג".
סַפִּיר
לזוריט. אחת מאבני החן המבוקשות בעת העתיקה.
החל מהתקופה הרומית החלו לכנות בשם זה
גם את הקורונדום הכחול היקר שהגיע מהודו

עמר טוען שהתורה הצביעה על אבנים מסויימות פשוט מכיוון שאלו היו אבני החן היקרות ביותר שניתן היה אז למצוא במרחב עולם המקרא. מרחב זה נפרש מהאזור הפרסי, דרך אפגניסטאן, מסופוטמיה שבצפון ועד לארצות מזרח אפריקה וחצי האי ערב בדרום. חשיבות רבה במיוחד קיימת לדעתו להכרת המבנה הגיאולוגי והמכרות של המרחב המצרי. עמר מצטט גם את יוסף בן מתתיהו הכותב כך במפורש: "גם בחושן היו 12 אבנים יוצאות מן הכלל בגודלן וביופיין שאין הבריות יכולים לרכשן כתכשיט מחמת מחירן המופלג". ההנחה הזו תואמת את העובדה שכל החומרים שבהם השתמשו במשכן היו מהמוצרים היקרים ביותר בעולם הקדום: מתכות (זהב, כסף ונחושת), סממני צביעה (תכלת, ארגמן ותולעת השני), סממני הקטורת מהבשמים החשובים ביותר, עצי ארזים וכיוצא בזה מוצרי פאר. פרופ' עמר מציין שהרמב"ם עצמו כתב שהמטרה בפאר הרב שהושקע בכלי המקדש ובבניין עצמו היא להביא את האדם הנכנס למקדש לידי התפעלות ורוממות אשר יביאו ליראת המקום.
יָהֲלֹם
כלצדון ירוק. נראה שהוא שם נרדף לאבן ה'כדכוד' הנזכרת בנביאים

אולם כאן גם הבעיה הגדולה: כל אבני החן היקרות שהיו מקובלות בתקופת המקרא מוגדרות בימינו כאבני חן חצי יקרות או אפילו זולות. למעשה, רק מהתקופה ההלניסטית-רומית החלו להופיע אבנים הנחשבות בימינו יקרות וקשות.

יופי זה לא הכל

הקו המשותף לכל אבני החן החשובות הוא היותן קשות. בשנת 1812 פירסם המינרולוג הגרמני פרדריך מוֹס סולם בין עשר דרגות למדידת קשיותם של מינרלים, המקובל עד היום בעולם הגמולוגי [גמולוגיה – מדע אבני החן] בשם 'סולם מוס'. שלבי הסולם מורכבים מעשרה מינרלים המיצגים דרגות קושי שונות, מהרך ועד לקשה ביותר: 1) טלק. 2) גבס. 3) קלציט. 4) פלואוריט. 5) אפטיט. 6) אורתוקלז. 7) קוורץ. 8) טופז. 9) קורונדום. 10) יהלום. 

לֶשֶׁם

ענבר. שרף צמחי מאובן של עצים מחטניים
שְׁבוֹ
פחם מאובן (Jet)
הבדלי הקשיות בין הדרגות השונות אינו שווה והפער הולך וגדל בדרגות הקושי הגבוהות. למשל, היהלום קשה פי 140 מאבן הקורונדום. קשיות של 6.5-7 בסולם מוס נחשבת קריטית להגדרת איכותן של אבני חן. כל האבנים שקשיותן מתחת לכך סופן להישחק במהירות יחסית ובדרך כלל ערכן נמוך. אבני חן הנחשבות כיום יקרות הן לרוב קשות בדרגות 8-10 בסולם מוס. לדעת פרופ' עמר בתקופת המקרא אף אחת מאבני החושן המקראיות לא היתה קשה מעל 7.5 בסולם מוס. הדבר קשור בין היתר לאפשרויות הטכנולוגיות המוגבלות בתקופת המקרא בחיתוך וליטוש אבנים קשות. ה"ספיר" של תקופת המקרא, לדוגמא, זוהתה עם הלזוריט (5-6 בסולם מוס), שכאשר היא גדולה ומלוטשת נחשבת לאבן טובה גם כיום, אולם מצד שני זיהוי הספיר עם הקורונדום הכחול (9 בסולם מוס) מתאים לכאורה יותר מבחינת קשיותו וערכו. באותה עת הוא נחשב לנדיר ויקר לאין ערוך מלזוריט. 

אַחְלָמָה

אוניקס-סרדוניקס
יחד עם זאת, גם בתקופה מאוחרת יותר, הדבר היה תלוי גם בזמינות האבנים שעמדו לרשות הקדמונים. בהנחה שגודלן של אבני החושן היה בקוטר שלושה סנטימטרים לערך, הרי שמבחר אבנים גדולות, קשות ומלוטשות כאלה היה מוגבל. ספק אם אפשר היה למצוא קורונדום, טופז מזרחי או יהלומים כה גדולים לפני התקופה שבה החלו לכרות אבנים בעומק. הנחות אלו מביאות את פרופ' עמר למסקנה שבימי הבית השני לא כל אבני החושן היו זהות לחלוטין עם אלה של החושן המקראי, אף שנקראו באותם שמות. אין לייחס זאת לטעות בזיהוי אלא לתפיסה שמאפשרת גמישות מסויימת בזיהוי האבנים. סביר להניח שאבנים אחדות הוחלפו בימי הבית השני באבני חן יקרות ונחשבות יותר, שהחלו אז להיות מוכרות והיו מתאימות יותר לקריטריונים שעל פיהם נבחרו אבני החושן למקדש, בעיקר יוקרה וקושי.

לאור זאת מציע עמר שאפשר והיו שני הרכבים שונים בחושן – זה של ימי המשכן והבית הראשון היה שונה מזה שהוכן בימי הבית השני. גם מבחינה הלכתית, מציע עמר בזהירות, יש מקום לחשוב שהתורה מאפשרת מרחב תמרון מסוים שהיה עשוי להשתנות במהלך התקופות. "מבחינה הלכתית", הוא טוען, "ניתן היה לגשר על הפער ההיסטורי ולטעון שאין בהכרח משמעות לזיהוי מדוייק של האבנים כפי שמגדירים אותן בימינו. מאחר שהגדרת האבנים בעבר נשענה בעיקרה על זיהוי תכונות חיצוניות, הרי שחלק משמות האבנים היו למעשה שם קיבוצי שכולל אבנים מסוגים שונים. למשל, ה'אודם' הוא כאמור שם כללי לאבני חן אדומות שעשויות להיות דומות, למרות שמבחינה מינרולוגית הן ממשפחות שונות". 

תַּרְשִׁישׁ

בריל
בסופו של דבר, מכל השיטות מציע עמר לאמץ בשלמותה את שיטתו של תרגום אונקלוס לזיהוי אבני החושן. זאת, מכיוון שמדובר במקור קדום יחסית שנכתב שנים לא רבות לאחר חורבן הבית השני, ומשמר לפחות בחלקו את זיכרון המקדש. עמר מציין ששיטתו של אונקלוס בעניין קרובה מאוד לזו של התרגום הקדום ביותר המצוי בידינו, תרגום השבעים שנכתב במצרים באמצע ימי הבית השני. להערכתו ייתכן שתרגום השבעים קיבל את השראתו בעניין אבני החושן מאלו שהיו במקדש חוניו שבאלכסנדריה, מבנה שחלק מכליו היו דומים לאלה שבמקדש בירושלים. בכל זאת העדיף עמר את אונקלוס הארץ-ישראלי על פני תרגום השבעים, בין השאר בהתאם לגישה הרבנית שמעדיפה את התרגום הארמי הזה כמקור בעל תוקף וסמכות הלכתית. בנוסף, מציין עמר, קיימות נקודות הסכמה רבות בין שני התרגומים.

העדפת התרגומים הקדומים מאפשרת לעמר לצמצם את מנעד האפשרויות להרכב החושן של הבית השני ולהעמיד אותן על 15 אבני חן בלבד, שכולן מופיעות במקורות חיצוניים אחרים המתארים אבני חן חשובות בתקופה ההלניסטית-רומית. "קיימת הסכמה מוחלטת בין תרגום השבעים לתרגום אונקלוס בארבע מהאבנים (אודם, פטדה, ספיר, לשם). בנוסף, קיימת החלפה בזיהויים בין ברקת-נופך והבדל מסויים לגבי אבן השוהם (בריל-בורלא). לגבי האחרונה, אפשר ששני התרגומים מתכוונים לאבן שקופה: בריל שקוף – קריסטל. בזיהוי אבן התרשיש קיימת הסכמה לאבן עם גוון כלשהו של השתקפות הים. הזיהוי של היהלום בתרגום אונקלוס אינו ברור וחילוקי דעות מובהקים קיימים רק בשתי אבנים: אחלמה וישפה". 

שֹׁהַם
קריסטל. גביש דמוי זכוכית בדרגות שקיפות שונות
בין השאר מתוך שיטתו של רב סעדיה גאון, המזהה את אבני החושן גם בכאלו שהפכו מוכרות ושכיחות רק בתקופת האיסלם, שואב עמר לגיטימציה לטעון שגם בימינו ניתן לעדכן את הרשימה ולצרף לטורי האבנים של החושן גם אבני חן מודרניות, ובלבד שאלו ישמרו על כוונת המשורר: "המסקנה שניתן להעלות מגישתו של רס"ג היא שלעתיד לבוא ניתן להציע לזיהוי אבני החושן אבנים שונות מאלה שהיו בשימוש בתקופת המקרא וחז"ל, אבנים משובחות יותר שהתגלו במרוצת הזמן, ובכך להתאים את החושן למציאות שתהיה רלוונטית בכל דור ודור. לפי גישה זו", מציע עמר, "אולי לא תיפסל על הסף ההצעה של פרשני ימי הביניים לזיהוי ה'יהלום' שבחושן עם הדיאמונט שמכונה כיום בשם זה, למרות שמדובר בפרשנות מאוחרת שללא ספק לא הייתה קיימת במציאות ההיסטורית הקדומה".

יָשְׁפֵה
אופּל
עמר מציג אם כן שלוש הצעות להרכב החושן – זה שהיה בימי המשכן והבית הראשון, זה של הבית השני וזה שלדעתו ראוי לבחון – אם וכאשר – להרכיב את החושן בבית השלישי. למי שאיננו גיאולוג או מומחה במדע אבני החן השמות הללו לא יאמרו הרבה, אבל על כל פנים לפחות בשביל הפרוטוקול עמר מציע שהאחרון יורכב מרובי, פרידוט, גארנט או ספינל, אזמרגד, קורונדום כחול, דיאמונט ירוק, זירקון צהוב, ג'ט או דיאמונט שחור, אוניקס, טופז צהוב, אקוומרין ואיך אפשר בלי אופל או לברדוריט? אבני המעמקים שבות ונחצבות אחרי הפסקה ארוכה. כעת – יוקרתיות וקשות מאי פעם – עמר מכריח אותן להתייצב למסדר. 

יום חמישי, 22 במאי 2014

גלרית תמונות: לומדים להכין את 'שתי הלחם' לקראת שבועות

שתי הלחם במקדש

פרופ' זהר עמר וצוות מתנדבים ומתנדבות נלהבים אופים מחדש את שתי הלחם בנווה צוף לקראת הבאת הנפת שתי הלחם בחג שבועות. חיי המקדש חוזרים לפעום אחרי הפסקה של 2000 שנים. רב היישוב הרב יהונתן בלס בירך את המשתתפים, ואיחל לראות בבניין המקדש במהרה.

מאת: רחל סלע
רק בקצרה, ובכל זאת פטור בלא כלום אי אפשר, לסיכום הערב:
מה זה שאור?
מה בין שאור לשמרים?
איך מכינים שאור ואיך הוא פועל?
איך מכינים את הבצק לשתי הלחם?
איך אופים את שתי הלחם כך שיתפח כנדרש לפי שיטת הרמב"ם (4 אצבעות)?
ואיך אופים שתי הלחם עם קרניים לפי שיטת רש"י?
איך הקרניים לא נופלות/נשברות/משתטחות?
ועוד ועוד שאלות
שכמעט אלפיים שנה איש לא טיפל בהן באופן מעשי ולא נדרש לתת להן פתרונות שמעבר לדף הגמרא.
ואחרי שאלות אלו –
מי יהיה מוכן להתגייס לשגעון ההזוי-המשיחי הזה וללוש במשך שעות בצק לשתי הלחם????
ומי יתעסק עם אפייתו המסובכת בתנור גדול?
ומאין נשיג תבניות בצורה של שתי הלחם, שהרי צריך ליצור אותן במיוחד, (אחר שאין תבניות כאלו כבר מאז החורבן)?
והאם יש להפריש חלה משתי הלחם?
פרופסור זוהר עמר שמשקיע רבות בשלל ענייני מקדש גייס עימו צוות שלם של מלומדים ומלומדות, דר' לכימיה שמתמחה בשאור, צבא נשים מנווה-צוף שהתגייס למלאכה וטרח בה ימים רבים, נפח שהכין תבניות מיוחדות מפח של צינורות ביוב, ועוד תומכים ומסייעים רבים
כולם בעבודה משותפת ומאומצת קידמו את כולנו בצעדים גדולים להפיכת התפילות לבניין המקדש לממשות מתהווה, ולחלות שתי הלחם (חולין) ריחניות וטעימות.
בערב מיוחד זכינו להשתתף הערב בתרגול ולימוד אפיית חלות שתי הלחם, להסברים ולמדידות האם זה עומד בנדרש לפי שיטה זו ולפי שיטה זו במקורות, איפה הצלחנו ואיפה עדיין יש ללמוד ולשכלל ולדייק.
בנוכחות תושבי נווה-צוף, ופעילי מקדש, בברכת רב הישוב - זכינו לאירוע מאד מרגש, וניגוני מקדש התנגנו לכולנו בלב, התחושה היא שהלב הפועם והער מתחיל בקצב מתגבר והולך להעיר את ה"אני ישנה" . נשות נווה צוף שנענו להשתתף בכל הלישה והאפיה והעיסוק סביב הנושא, לא רק שלא נרתעו ונבוכו מענייני מקדש אלא הודו על הזכות להיות שותפות!
פרק נוסף וחגיגי במהלך הזה יתקיים אי"ה לפני שבועות, ביום ראשון, ג' בסיוון, נוכח פני הר הבית, במצפה רחבעם שעל הר הזיתים.
ראשית צמיחת גאולתנו מצמיחה ענפים חדשים ומפתיעים וקופצת וצומחת קדימה ולמעלה!
אשרינו שזוכים אנו לראות ולחוות ולהיות חלק מהמהלך המופלא הזה!
בציפיה לבניין שלם ולחידוש עמוד העבודה שעליו העולם עומד!
רחל סלע, שילה


לצפיה בתמונות בגודל מלא >>